想当年丨《粉红女郎》：定格女性群像戏

编者按：这里是一个大相迳庭小剧场。

国外近年来也不乏成年人群像作品，有戏谑性，但论当今亦然不如多年前的《粉红莎莉》。

《粉红莎莉》海报

偶像剧当中的几个主演火遍大江南北，该剧也踏入爆款的现象级偶像剧，让剧当中的样子直到如今依然是扮演者难以显出的观众群观念样子。

陈好扮演顺理成章

刘若英扮演结婚狂

的大的“壁咚”

这四种样子在同一部剧当中，又得以交汇，管弦乐了一部并存又连续性的奏鸣曲。每一位观剧的成年人，都可以从这四位成年人对友情、友情、全心等的表达出来和处理方式当中，睹到自身的入射角和深刻制约。四个人是一个人，一个人又是四个人——借由这四个各不相同又各自固执的成年人样子，显现出都市成年人意味著的样子。

金句频出

剧当中的一些标新立异，放在当下仍然仅限于。

它非常少告诉我们，友情是举足轻重的。从“结婚狂”方小萍屡次挫败但绝不会言败之前睹找下一段友情的刚强和决绝当中，我们认出的是对甜蜜的坚持不懈；从单单只为把自己嫁出去的执念，到对每一个“甸男”的全情付出，我们认出的是对甜蜜的向往。而最后方小萍对茱丽叶的那句“我跟你独自”的承诺，只不过是她自己对于友情的宽容。那个有点最酷的“结婚狂”躯体，入射角的是对友情和婚姻关系乃是“工商业仅限于”的反讽。最丑最酷的方小萍，是最刚强的。

它非常少告诉我们，心地善良是举足轻重的。都市生活当中的各种争权夺利与野心勃勃，在的发展和市场化的基调当中被随之地放大，于是人与人两者之间的歧见，催生了二者两者之间的冷漠，心地善良变得ID而又缥缈。《粉红莎莉》主人翁当中的四个人，用彼此的关怀和甜蜜在与他人的接触当中，感化和制约着周围的人，甚至使得剧当中的“恶女”余露都本色。这种心地善良为底色的本性，是期盼，是理想，更应是现实生活的追求。