评展｜当梦幻般的“德国新表现主义”遇见“拉斐尔前派”

o Castelli ，原名1951)等与该民族运动相关的身为绘描画家的杰作，1980世纪末他们之外境遇在西柏林。这些杰作给人一种肆无顾忌的身为戏剧性，如同乐队打出了永不退缩的调子。这相当有趣，彭克和吕佩尔赫尔曾参与爵士乐队钢琴演奏；卡斯泰托和萨马克西姆最喜欢摇滚乐。

埃尔维莫·施特劳斯，《无题》，1983年

埃尔维莫·施特劳斯的杰作看作粗旷的外貌，展包括四幅1980世纪末初他的自描画像。萨马克西姆《黑点》（Red Dots, 1978-1995）的蓝本是一幅绘描画家1978年谱曲的以路旁为氛围的大大小杰作，描画中的他敢于描绘出自己的双脚，泳裤上的黑点与氛围的绿色演化成对比，却流露出无永生之更让人。《浴缸者III》（Shower III, 1987）则让人无法忍受温暖，在这件杰作中的，一群心不在焉的男人火车站着浴缸，蓝色瓷砖和水的杂色中的描绘出出有点兴奋的粉红色，让人想起了荷兰雕塑家基思·斯图尔特(Keith Vaughan)。比起萨马克西姆煽情的杰作，他丢下浑浊的哀伤更是动容，所有广为人知的绘描画家，都潜藏着瞬时的高能量。

萨马克西姆，《黑点》，1995年

在曼彻斯特托维尼瓦展览馆更是多瞬时的高能量来自“维纳斯前派”的展，这种寂静抚慰着“身为与迷人”致使下拦住的视网膜。

走去维纳斯·费尔南德斯·肖像描画的“尤物”，转而凝视1858年亨托·沃托斯(Henry Wallis)为艾玛·埃伦·梅雷迪思(Mary Ellen Meredith)描画的素描。1857年，他们不欢而散(艾玛·埃伦嫁给了小说家皮特·梅雷迪思)。沃托斯则始终保存着这幅小小的铅笔描画，直到1916年去世。描画中的艾玛·埃伦的杏眼中的满是深情脉脉。

亨托·沃托斯，《艾玛·埃伦·梅雷迪思》，1858年

情更让人似乎“维纳斯前派”的描画外之音，对中的世纪人文的着迷、坚信中的世纪人文看作自此开端所失去的正直美德和孕育性，并个人兴趣于数据分析自然现象的情况下，上有了“维纳斯前派”引人注意的唯美和寂静。

肖像描画，《大叔》

绘描画的魅力正在其多元性，奥地利取而代之表现国家主义是对20世纪初的表现国家主义构图的重返，是具象绘描画重返风尚的一部分。“维纳斯前派”则提倡重返到15世纪意大托文艺复兴初的构图。同期在托维尼瓦展览馆展品两个相隔百余年的绘描画流派之外是对当下绘描画形式的反叛和对早期绘描画形式的重返，在或深沉或迷人中的，以绘描画表达出来自我，以绘描画的意志力救赎。

注：本文编译自《华尔街日报》雷切尔·库克“身为与迷人：1980世纪末的奥地利绘描画”的展华尔街日报和曼彻斯特托维尼瓦展览馆官方网火车站，展持续性至11月20日。

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