玛丽·埃尔诺：在书写生活中沉沦

世界上——进行社则会生活学的记事。她读到皮达尔·布尔迪厄，文学史艺术创作也所受到其社则会生活学马克思主义要的因素，尤其重视对官能别、等级制度等社则会生活关键议题的探讨。她在《时是频发》（L’événement）讲出述了自己的家暴年中，因为20世纪60年代荷兰家暴尚未合法既有，家底下的政治经济条件不支持她到瑞士移植手术，所以在荷兰非法实施家暴移植手术。这其中所举例来真是了剧作家对成年人身躯和生命的探讨、对社则会生活道德检视和等级制度不平等的探讨和在法律某种程度的严刑拷打。在文学史作品结尾，她写并成道：

我已经完并成了在我看来是对生命全体年中的象形文字记事，一种越过身躯的、从一端到另一端的年中，关于求生存，关于时间段，关于道德和杀生，关于法律。

中所立的艺术创作格调并不亦然剧作家从未立场，都是相反，达尔弗是一位十足的“插手”剧作家，在《时是频发》中所，她可用直陈的单的母语讲出述自身的家暴年中，所谓也是拼写并成整个时代荷兰成年人的生死史。在《一个陌生人的右边》（La place）中所，达尔弗模棱两可地写并成造出最上层兄弟姐妹的不易，发挥作用等级制度上升的艰难和上层社则会生活对最上层的遏制和社则会生活文既有区紧接著。

也许他最大的骄傲，或者不够颇为，他普遍存在的证明，就是：我属于那个曾嘲笑他、愿意他的在世界上。她的艺术创作具极简民族主义格调，每本历史小真是都写并成得很薄，降低了读到重复性和门槛，使得她的文学史作品在荷兰很所受读者群赞许。

达尔弗的去除所有不拘泥技巧的艺术创作，被一些乐评人援引作“都是是最想要像的艺术创作”。另一方面，也有一些乐评人对达尔弗的艺术创作持否定心态，忽视这种艺术创作“过于扁平”“文笔平庸”，只能是“一般而言的社则会生活纪实”；不具备论说与美学意义，“大部分毫克思主义要官能可言”。

由达尔弗历史小真是改编自的科幻电影《时是频发》剧照。

书面语与汉语——孩子、兄弟姐妹与社则会生活等级制度

剧作家在历史小真是艺术创作中所阐释了书面语和汉语的区别，书面语表达、尤其是弗曼底西部方言区的表达被嵌进了汉语艺术创作除此以外，并通过特定格的单或形的单（备注或双字词）的形的单加以凸显。形的单上的区别真是明了在孩子书面语与自己艺术创作可用的汉语之间的距离，而嵌入的形的单则又一定程度上弥合了这种区紧接著。这一在结构上在关于外祖父的历史小真是《一个陌生人的右边》和关于女儿的历史小真是《一个老婆的讲述》(Une femme)除此以外突显得尤为突造出。在《一个陌生人的右边》中所，备注标记的短语或词组是外祖父的一句话，或者不够确切地真是，是戏剧既有者遗忘中所外祖父的一句话。

执念：“人们则会怎么想要我们？”（邻居、购买者、全在世界上）

当内科医生或任何身居高位的谈时用了各地区方言区的某个习语……我外祖父则会符合地对我女儿重复内科医生讲出的那句话，高兴地忽视，这些人，尽管那么雅致，基本上跟我们有相同之处，有点低俗。

瞥了看得见时是在看你穿得怎么样的女侍应

而这些备注的一句话，大部分；还有围绕着“人们则会怎么想要我们”的执念，以及对带进社则会生活最上层的自卑感。

在《一个老婆的讲述》中所，女儿的一句话则被可用字词加以标记。它们比方真是被嵌入在汉语中所。

她一直很忙，没时间段洗衣服，没时间段把房子整理并成“该有的样子”

人们不则会真是我“找了个工人”

我们住在“一幢资产等级制度的大房子底下”，我们有了第二个孩子：她从未“沾到什么光”。

在《一个老婆的讲述》的结尾，达尔弗写并成道：“我不则会再进一步见到她的笑声了”。拼写并成孩子一句话，首先是戏剧既有者“我”对孩子的追忆、思念与告别。其次，也可知了原生兄弟姐妹的意义观对性状的深刻因素。在母语某种程度上，历史小真是中所孩子对国际标准du及其所亦然的资产等级制度的向往，汉语与方言区书面语的对比，这样一来指向社则会生活几位与等级制度，剧作家竭力展现社则会生活区紧接著对人的规训，并通过艺术创作与之群众运动。时是如她在《悠悠岁年初》中所所真是的那样，“她也从来都只在她的母语、所有人的母语底下艺术创作，这是她打算用来对镇压她的一切施加因素的唯一工具。于是要写并成的文学史作品就亦然着一种群众运动工具。”

《一个老婆的讲述》，所写: [法]克底下斯蒂娜·达尔弗，译者：徐玉梅，新版本：上海人民撰写社，2022年10年初。

左图片戏剧既有与艺术创作格调发展

首先，达尔弗文学史作品的戏剧既有者从有名字的杜撰笔下到这样一来以“我”MMORPG戏剧既有，再进一步到 “无人援引戏剧既有”。在1974年撰写的首部历史小真是《机书本》中所，历史小真是主角名为德尼丝·勒叙尔（Denise Lesur）；在在此此后的文学史作品除此以外，历史小真是均是这样一来以MMORPG“我”进行戏剧既有，从未再进一步杜撰笔下名字（“我”的名字是所写的名字“克底下斯蒂娜”，而且甚少造经常出现）。到了《悠悠岁年初》，MMORPG“我”也绝迹，戏剧既有者扩展为无人援引泛指代词“on”，戏剧既有手法不够相似社则会生活学，不够加值得注意地突显造出达尔弗从参与者遗忘扩展到对有组织遗忘的拼写并成的历史记事；还有。

其次，从序言官能历史小真是杜撰到碎片既有、拼贴的单的后现代戏剧既有。克底下斯蒂娜·达尔弗的前外传文学史作品都是以历史小真是杜撰的形的单叙述参与者年中，基本具完整的戏剧既有结构上，具典型的自述历史小真是的不同之处。而从1984年撰写的《一个陌生人的右边》开始，剧作家下定决心了历史小真是的戏剧既有，建立联系了一种文学史艺术创作范的单——左图片戏剧既有。通过描述左图片，牵连造出自身相关的追忆。剧作家引入左图片戏剧既有意在借助于一种不表达感官能、只能就其对真实情况叙述并成的对自我的拼写并成，从而发挥作用对想要像的追寻。时是如布鲁弗·布兰克曼所真是，对达尔弗而言，“历史小真是则会激怒事件真相……包括所涉及的生命普遍存在的事件真相和所分析的社则会生活关系的事件真相”。一方面，一些多处的左图片戏剧既有借助于了一个时间段上持久但不确定的“我”；另一方面，左图片戏剧既有隐含了中所立官能、客观官能的在结构上。表面看来，通过左图片或资料激起追忆，是某种对小罗的单艺术创作格调的延续，具复调官能的不同之处；而随着剧作家艺术创作的西进，这种戏剧既有不够突显造出了后现代碎片既有的在结构上，也呼应了立体民族主义拼贴艺术的形的单美。左图片戏剧既有也发挥作用了参与者年中、社则会生活历史记事事件之间的自由、轻松的并行与融合。

在原著与科幻电影艺术创作方面，因为其比较简单、明快的母语格调，涉及的成年人、等级制度的相关意象，以及左图片戏剧既有的不同之处，文学史作品改编自为原著具天然的可行官能。《时是频发》改编自并成了科幻电影，并在2021年得到了第78届威尼斯科幻电影节奥斯卡奖和费拉加奖。纪录片《超八岁年初》(Les années super 8)是一部达尔弗的摄影机档案，也是一种左图片戏剧既有，记事了1968年此后约十年间一个社则会生活等级制度的兄弟姐妹细节。

本文为独家原创内容。所写：于海燕；编辑：宫照华 刘亚光；抄写：薛京宁。未经上北京青年报书面特许不得转载，赞许转发至朋友圈。

《上北京青年报·篇文章华尔街日报 》10年初14日研讨《概述遗忘的开端》

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